やまなかしっき

		製材（せいざい） 　製材所は、山の中にあることが多いです。それは、乾燥による割れを防ぐためです。 　原木を大きく輪切りにし、使い道に合わせて、ムダが出ないように小さく分けて切ります。 　変形しにくい良い木を仕入れるには、長年の経験が必要です。
		木取り（きどり） 　丸判（まるばん）を使って、これから切り出す素材の大きさにしるしを付けます。きずが付きやすく割れやすい、芯（しん）の部分はさけます。 　山中漆器では、特に「縦木取り（たてぎどり）」という切り方をすることで有名です。他の産地でよく行われる「横木取り」に比べ、材料のムダが多くなりますが、くるいの少ない、いい素材を作ることができます。 　短い時間で木のぐあいを見抜き、また、少しでもムダが出ないように印を付けるには、やはり長年の経験が必要です。
		荒挽き（あらびき） 　木取りした木は、うまく水分が抜けるように、大まかに仕上がり予定の形に削られます。 　うまく水分が抜けないと表面割れなどをおこしてしまうので、この作業は大急ぎで行います。 　この後行われる乾燥の作業には、自然の空気の中で長い時間をかける「天然乾燥」と、道具を使って乾燥させる「人口乾燥」があります。 　温度と湿度をいつも同じにしてあげないと、割れたり、曲がったりしてしまうので、とても神経を使います。
		仕上げ挽き（しあげびき） 　素材をろくろの「はめ木」にはめこみ、カンナと呼ばれる道具などを使って、完成の形に近づけていきます。 　おすいもののおわんや、なつめなどの合口物（あいくちもの：いれものにふたがある物）は、これからあとの下地や塗りの厚みまで計算して仕上げられます。 　カンナはすべて木地師（きじし）の手作りです。
		加飾挽き（かしょくびき） 　カンナや、二枚刃とよばれる刃物を使って、飾りの筋を素材に加えることを「加飾挽き」と言います。山中漆器の大きな特徴の一つであり、全国的にも有名です。 　「縦木取り」をした木地は、木目が単調なので、こういった筋目を加えるようになったと言われています。 　加飾引きをしたものに漆をすりこんでからふきとり、筋目が浮き出てくるようにして完成、という場合もあり、「摺漆（すりうるし）」や「拭漆（ふきうるし）」とよばれます。
		下地（したじ） 　おわんのふちや、高台などの割れやすい部分に布をはって強くする「布着せ」や、うるしと「砥の粉」（とのこ：土を焼いたもの）をまぜたものをぬっては研ぎ、研いではぬるということをくり返します。 　表面のでこぼこをなくす「下地つけ」など、２０もの工程があります。
		上塗り（うわぬり） 　黒色や朱色のうるしをハケでぬり、回転乾燥風呂に入れて乾かします。 　うるしを同じ厚さでぬり、ハケのあとやほこりやちりを付けずに仕上げるには、長い経験と高い技術、そして、細心の注意が必要です。 　上塗りのハケは、若い女性の髪の毛がもっともよいとされています。
		加飾（かしょく） 　漆器づくりには、上塗りで完成させるものと、その上に加飾（かしょく：飾りを加えること）をするものがあります。蒔絵（まきえ）、沈金（ちんきん）など、数多くの技法があります。 　絵漆（えうるし）でもようを描き、うるしが乾ききらないうちに金粉や銀粉、色粉などを蒔（ま）きます。